种类于风格
拍摄路线
如右图所示,摄制组将从厄瓜多尔首都QUITO出发,首先南下前往PASTAZA省的亚马孙热带雨林,拜访那里的土著居民,并以倾听雨林的自然乐章作为整个旅程的开端。
在探索群山之前,山人乐队到厄瓜多尔首都QUITO将为一个以重建并演奏古老乐器的方式来研究它们的人种音乐学家贡献力量。
继续南下至CAÑAR省海拔3000米的高原,那里的居民主要以务农(Agriculture)为主,他们热衷演奏短笛,击奏鼓点。
一路北上至厄瓜多尔中北部的 COTOPAXI省,那里的地势更高,矗立着许多积雪融化后的雪山,感受宗教混合主义的效果。
再往北到达终点站,返回IMBABURA省,听来源于西班牙影响的弦乐已经现代乐器,这里聚集着很多手工艺匠人,以制造乐器营生
类型于风格
我们想要在这次旅程的每一站都创造一种印象主义的方式,以肖像、风景、环境色彩以及成为乐队创意过程的一部分的方式来创作。
参考:
迪恩·德布洛斯《听风的歌 Heima》冰岛 2007年
http://www.tudou.com/programs/view/5ts1fsNn9Hs/
迪恩·德布洛斯《听风的歌 Heima》冰岛 2007年
http://www.tudou.com/programs/view/5ts1fsNn9Hs/
伯特·斯特恩《爵士乐在夏天的一天》美国 1960年
http://v.youku.com/v_show/id_XNDk4NDAzOTI0.html
叙事
采访脚本的灵感源于拉丁美洲的文学传统,意图探索后殖民的表现手法,将乐队成员、厄瓜多尔工匠、两国研究人员的不同声音放在同一层面上,不是为了表明一种看法,而是为了创造一种与阅读魔幻现实主义文学相类似的感觉。
参考:
戴维斯·古根海姆《吉他英雄》美国2008年
http://v.youku.com/v_show/id_XMzI4Mjk0Njg4.html
戴维斯·古根海姆《吉他英雄》美国2008年
http://v.youku.com/v_show/id_XMzI4Mjk0Njg4.html
马利克·本德让劳尔《寻找小糖人》瑞典 / 英国2012年
http://v.pps.tv/play_34LH8H.html#from_baidu%23frp=v.baidu.com/movie_intro/
移动录音棚
商业音乐和传统民族音乐之间的最大区别就是它们和环境的关系。因此,使用移动录音棚可以在不把音乐家和他们的自然环境分隔开的情况下允许拥有商业质量的音乐。
参考:
马克·约翰逊《PlayingforChange》
http://v.youku.com/v_show/id_XMTg4NDUwMjE2.html
马克·约翰逊《PlayingforChange》
http://v.youku.com/v_show/id_XMTg4NDUwMjE2.html
AdrianMaben《平克·弗洛伊德在庞培现场演唱》
http://www.youtube.com/watch?v=fOi2nVB31GM
纪录片于人物的关系
理念是将纪录片嵌入(艺术)过程中,超越电影制作。导演的使命是用纪录片语言作为一种服务艺术家的方式,最终艺术家们也会在某种程度上成为联合导演;并且为艺术家们提供一个自我反思和共同学习的平台。
参考:
Thomas
Riedelsheimer《河流与潮汐》 (安迪高茲沃斯的艺术人生),德国2001年
http://video.sina.com.cn/v/b/94001285-‐2741915061.html
Thomas
Riedelsheimer《河流与潮汐》 (安迪高茲沃斯的艺术人生),德国2001年
http://video.sina.com.cn/v/b/94001285-‐2741915061.html